Как связаны «Оглянись» и «Человек-бензопила» Тацуки Фудзимото?

Тацуки Фудзимото и раньше связывал свои ван-шот работы с «Человеком с бензопилой», но связь между этими творениями особенно символична

Возможны спойлеры!

Подробнее о работах Фудзимото можно прочитать в другой нашей статье.

Тацуки Фудзимото — один из самых любимых и известных мангак, работающих сегодня. Его самый большой проект «Человек-бензопила», захватил внимание поклонников манги и аниме по всему миру, однако это далеко не единственная его популярная работа. Один из его новых шедевров, «Оглянись», обрел собственную жизнь и даже получил собственную аниме-экранизацию. Что самое удивительное в манге «Оглянись», так это не проникновенная сюжетная линия или уютный сеттинг из жизни, а скорее то, что все эти вещи исходят от одного и того же автора, который создал полный хаос в «Человеке-бензопиле».

Однако, помимо автора, есть еще одна, более тонкая связь между «Оглянись» и «Человеком-бензопилой», которую не так легко распознать. А именно, символика, использованная в обеих сериях, связанная с использованием дверей. Любой поклонник «Человека-бензопилы» будет знаком с определенной дверью, поэтому появление той же самой двери в «Оглянись» может вызвать некоторые вопросы и создать новые теории.

Происходящее в манге можно трактовать совершенно по-разному, но эта теория, о связанных между собой дверьми, также заслуживает отдельного  внимания.

Кёмото, возможно, стала призраком в конце манги, но на самом деле все не так просто, как может показаться

В манге «Оглянись» двери играют важную роль с самого начала. После окончания средней школы главной героине Фуджино поручают доставить диплом девушки по имени Кёмото к ней домой. Никто не открывает дверь, когда она стучит, поэтому Фуджино заходит в дом самостоятельно. Первый контакт между этими двумя персонажами возникает только потому, что Фуджино рисует короткую мангу о Кёмото, которая дразнит её за то, что она закрытая, а затем случайно роняет её — беспомощно наблюдая, как она скользит под дверь спальни Кёмото.

Даже этот, казалось бы, незначительный момент, когда Кёмото запирается за дверью, а Фуджино что-то посылает через нее, является самым знаковым событием в истории, поскольку оно соединяет двух людей, чьи судьбы были разделены лишь тонким дверным проемом. Дверь была тем, за чем пряталась Кёмото, и из чего Фуджино вытащила ее, просто протянув руку. Это мощных сюжетных ход, но лишь один из наиболее ярких примеров, связанных с дверью.

 Двери также часто появляются одновременно с самой Кёмото. В одной из сцен, после того как Кёмото и Фуджино начинают вместе рисовать мангу, они обе сидят вместе, а за ними на заднем плане находится дверь спальни Фуджино. Что так важно в этой сцене, так это то, что она показывает, как Фуджино и Кёмото снова закрылись от мира, при этом сумев открыться друг другу.

Однако наиболее примечательные случаи появления двери в «Оглянись» происходят позже. Лишь ближе к концу истории, когда Фуджино посещает дом Кёмото после трагической кончины подруги, символ двери появляется снова. Фуджино сидит за дверью Кёмото и представляет, как бы всё сложилось для Кёмото, если бы она никогда не встретила Фуджино. Внезапно она замечает полосу манги, которая, кажется, проскользнула под дверь Кимото.

Читая комикс, Фуджино понимает, что это та же самая история, которую она представляла всего несколько минут назад, что вынуждает ее открыть дверь Кёмото. Наполовину надеясь, что она обнаружит внутри призрак Кёмото, Фуджино открывает дверь только для того, чтобы обнаружить комнату Кёмото такой же, какой она ее покинула, к сожалению, никого там не находя.

 В некотором смысле, Фуджино преследовал призрак, но он не был физическим. Скорее всего, это были болезненные воспоминания о потере Кёмото и неверие в то, что ее лучшая подруга действительно может уйти. Подобно феномену фантомной конечности, у Фуджино все еще было ощущение, что Кёмото должна оставаться там, где она видела ее в последний раз. Только открыв эту дверь, Фуджино смогла признать правду о том, что Кёмото действительно ушла навсегда.

Двери играют далеко не последнюю роль в «Человеке-бензопиле», часто отделяя Денджи от его самых болезненных переживаний

Двери (или отказ их открывать) в «Человеке-бензопиле» крайне символичны. Самый яркий пример двери — это та, которую Денджи видит во сне на протяжении первой части, дверь, которую Почита убеждает Денджи не открывать, несмотря ни на что. Однако это далеко не единственный пример важной двери в «Человеке-бензопиле». Примечательно, что когда Аки становится извергом-Пушкой, он стучится в дверь в квартиру, в которой находится Денджи. Однако, в отличие от Почиты, Макима убеждает Денджи открыть дверь, заставляя его столкнуться с суровой реальностью. Позже, когда Пауэр появляется в квартире Макимы, Макима заставляет Денджи снова открыть дверь, еще раз заставляя его столкнуться с случаем, который станет одним из его самых болезненных воспоминаний. 

Закрытая дверь символизирует то, с чем персонаж не желает сталкиваться: суровую правду, которую он не хочет принимать, или травматичный опыт, который он запирает в своем подсознании, опасаясь боли. Это постоянная тема в манге, но даже поклонники аниме узнают повторяющийся символ «двери» в нескольких сценах сериала. Фактически, это было то, что аниме-адаптация сумела расширить, добавив новые сцены для аниме, что только подчеркнуло важность дверей во вселенной.

Одним из наиболее показательных случаев использования дверей в «Человеке-бензопиле» является их существование в аду. Версия ада в «Человеке-бензопиле» выглядит как гигантское поле, заполненное цветами, а небо состоит из бесчисленных дверей, расположенных одна рядом с другой. Учитывая концепцию дверей, скрывающих вину и сожаления людей, которые они держат в своем подсознании, двери, выстилающие небо в Аде, могут показать, что именно вина и стыд, которые люди держат внутри себя, ведут в ад.

В этом смысле ад — это одновременно состояние ума, а также физическое место, напрямую связанное с этим состоянием. Хотя это не подтверждено, это также может объяснить, почему дьяволы перерождаются в аду после смерти в «Человеке-бензопиле» : Дьяволы — это проявление страхов, которые люди хранят в своих сердцах, и нет большего страха, чем тот, с которым люди боятся столкнуться внутри. Открывая эти двери внутри подсознания, человек открывает врата в сам ад. Когда Демон Тьмы впервые появляется, он проходит через одну из тех самых дверей в небе.Однако, как в конечном итоге показывает Денджи, открытие этой двери также потенциально может стать неким освобождением. Хотя признание того, что скрывается за его собственной дверью, сначала приводит его в состояние ступора,  в конечном итоге ему становится лучше.

Денджи способен принять себя и травмирующие события, что он пережил, даже если они все еще временами преследуют его. Денджи все еще живет с сомнениями во второй части манги, но в конечном итоге он становится гораздо увереннее. Хотя его прошлое все еще преследует его, вместо того, чтобы видеть дверь, Денджи видит себя ребенком, снова сталкиваясь со своей болью.

Дверь, которую рисует Кёмото в художественной школе, — это дверь из снов Денджи

Как и в «Человеке-бензопиле», в «Оглянись» есть несколько важных дверей, но есть одна особенная, которая очень сильно связана с дверью Денджи. А именно, это дверь, которую рисует Кёмото в альтернативной реальности, которую Фуджино представляет после смерти Кёмото. Фуджино придумывает мир, в котором все могло бы сложиться по-другому, если бы она никогда не заставляла Кёмото выходить из своей комнаты.

 В этом мире Кёмото до сих пор ходит в художественную школу и там рисует огромную дверь. Эта дверь, нарисованная Кёмото в «Оглянись», — это та же самая дверь, которая появляется во сне Денджи. Как и в «Человеке-бензопиле», внешний вид двери в «Оглянись» приобретает зловещий смысл, поскольку показывает, что в любом случае все бы не сильно изменилось. На следующей странице, после того, как Кёмото красит эту дверь, ее потенциальный убийца входит в дверь школы, и история повторяется. Однако буквально в последнюю секунду из ниоткуда появляется Фуджино и пинает убийцу, спасая жизнь Кёмото в этом воображаемом повороте событий. Хотя Фуджино не смогла спасти Кёмото в реальной жизни, она находит полосу манги, которую Кёмото нарисовала, когда она была моложе, где события точь-в-точь повторяются. 

 Интересно, что хотя дверь Денджи, появляющаяся в «Оглянись», не играет той же роли, что и в «Человеке-бензопиле», она служит важным символом того, что должно произойти. Это также показывает, что точно так же, как Денджи не мог изменить прошлое, как бы сильно он ни отказывался его принять, Фуджино никогда не сможет изменить то, что случилось с Кёмото, как бы сильно она ни винила себя. Примечательно, что этот образ двери также появился во сне Фуджино, как и у Денджи, хотя в случае Фуджино это было скорее мечтой, чем кошмаром.

Если посмотреть на то, как они используются в «Человеке-бензопиле» и «Оглянись», становится ясно, что двери представляют собой травмирующие переживания, которые люди прячут в своем подсознании. Точно так же двери могут разделять личность на две части : ту часть личности человека, которую он показывает ежедневно, и тот аспект своей личности, который он скрывает от остального мира.

 В «Человеке-бензопиле» эта дверь может вести прямиком ад, и это показывает, что Фудзимото искренне рассматривает избегание болезненных истин как главный источник боли и пыток, которые человек может себе навязать. С другой стороны, дверь, ведущая в ад, может также символизировать тот факт, что самая большая боль для людей находятся внутри них самих, и единственное, что защищает людей от этой боли, — это иллюзорная дверь.

Фактически, в «Оглянись», когда Фуджино и Кёмото открываются миру, природа дверей меняется. После своей первой встречи с Кёмото Фуджино вешает на дверь табличку с надписью «Сначала постучите», указывая на то, что, все еще закрываясь, она также приглашает людей войти, если они уважают ее пространство. Это показывает, что двери не обязательно плохие и не запирают автоматически что-то негативное, а просто что-то скрывают. 

Хотя в «Человеке-бензопиле» и «Оглянись» этот символ используется немного по-разному, он все еще имеет значение. Фактически, включение той же самой двери из «Человека-бензопилы» в «Оглянись» — это способ Фудзимото намекнуть на то, что этот символ все еще сохраняет свое значение в обеих сериях. И в «Оглянись», и в «Человеке-бензопиле» закрытая дверь символизирует печальную правду, с которой человек не может смириться, трагические воспоминания или даже страх.

В «Оглянись» это приводит к своего рода добровольному заключению, созданному Кёмото и Фуджино, когда они отказываются выйти за пределы своих дверей. В «Человеке-бензопиле» это не позволяет Денджи брать на себя личную ответственность из-за страха, что он недостаточно хороший человек, чтобы быть счастливым. Использование одной и той же двери в «Человеке-бензопиле» и «Оглянись» не только показывает, что этот символ важен, но и то, что он может приобрести более личное значение для Фудзимото, поскольку он переплетает две, казалось бы, не связанные друг с другом истории.

В конечном счете, фанаты могут только догадываться об истинном значении такой истории, как «Оглянись», и о том, что на самом деле символизируют двери для Фудзимото. В каком-то смысле искусство Фудзимото — это что-то вроде двери в самого человека, а такие истории, как «Оглянись», — это способ подсунуть что-то читателям, точно так же, как Фуджино сделала для Кёмото. Однако до тех пор, пока он сам не захочет открыть эту дверь и рассказать, что за ней стоит, читателям остается только стучать и надеяться, что Фудзимото впустит их.

Источник: cbr.com